《天龙八部手游》向上之道：打破武侠次元壁(2)

“从游戏产品本身来说，MMORPG手游本身就会面临内容消耗过快的情况，玩家对于内容迭代的要求比之当年的端游时代要高出很多，这对游戏策划提出了很高的挑战。而当这一点加上本身具有强IP加持的时候就更加突出。”主策划小茜在接受媒体群访时这样说到。

这句话的背后，无论是小说还是影视，天龙八部的内容是固定的，但《天龙八部手游》已经运营了3年多的时间，这么长的时间必须要扩展内容，才能满足玩家的消耗。

所以，《天龙八部手游》开始在天龙之外，在经典之上开始做创新，加入原本不属于天龙世界观中的其它传统武侠元素。

按照《天龙八部手游》主策划小茜的说法，“不管是小说还是影视作品，它是一个线性的叙事结构，而游戏是开放的，世界观要必须体量更大，内容要更丰富，才能经得起玩家去这么体验。”

这是产品层面，但做这些内容的融入不仅限于产品层面，更重要的是对《天龙八部手游》带来了文化层面的加持。

文化的不断加持成了年轻玩家接触到这款武侠产品的一个方式，用大圆的话说，“包括一些95后、00后的用户来讲，他可能第一次接触到武侠就是通过《天龙八部手游》这个游戏”。

加入多种的武侠文化元素，更多历史的事件，对于这些用户快速的认可武侠文化，熟悉武侠文化，可以起到直接的促进作用。

以这次加入游戏中的“点苍派”为例，本身可能很多人并不了解武侠，但熟悉大理文化的会知道，“点苍派”本身拥有悠久的历史和文化，这样一个浓厚的文化元素融入游戏中，加上本身它在武侠文化中同样拥有的地位，对武侠文化进行很好输出。

在这一个阶段，通过对整体武侠概念的包装和输出，《天龙八部手游》获得了一些希望接触武侠文化、武侠游戏的新用户，而这些新用户的注入帮助《天龙八部手游》继续巩固了武侠品类的第一，同时为这款产品的生命周期注入了活力。

如果说对天龙IP的还原帮助产品本身快速成为爆款，那么对于大武侠概念的融入则是帮助这款产品做到长生命周期，相比前者，后者的作用更为明显，这是《天龙八部手游》实现MMORPG破局的一个重要原因。

而意外收获是，这样的做法，同时让《天龙八部手游》整体上有了一次明显的进阶，不再是一款产品，而是武侠文化的载体。

4.从产品到文化的蜕变

基于成为一种文化的载体，《天龙部手游》开始有了长远的目标，传承中国传统文化。

“点苍派”的融入是打开《天龙八部手游》这个野心的第一个重要钥匙，因为它的背后还有一个名词，“中国非物质文化遗产”。